中图分类号：J902 文献标志码：A 文章编号：1007-6522(2023)05-0046-11 doi：10.3969/j.issn 1007-6522.2023.05.005 21世纪以来，媒介与科技问题在整个电影理论研究中都变得十分凸显，电影研究一直经历着研究转向的焦虑。2004年，美英规模最大的学科组织电影研究学会(Society for Cinema Studies)也顺应形势更名为电影与媒体研究学会(Society for Cinema & Media Studies)。[1]电影理论家托马斯·埃尔塞瑟(Thomas Elsaesser)在2004年发表了《作为媒介考古学的新电影史》(“The New Film History as Media Archaeology”)一文，认为媒介考古学直接的研究动机就来自世纪转折时期数字技术(digital technologies)和多媒介矩阵(multi-media conjuncture)对重新理解电影史的重要影响，“到了世纪之交，声音和视觉技术在范式上发生了决定性的转变。这种转变需要一种新的运动图像的地图，以及电影在文化中的新位置”。[2]他甚至认为这种媒介和技术的转变导致电影的本体问题(What is cinema?)都需要重新被思考，并在文中尝试提出电影作为新媒介本体(new media ontologies)的概念。 也正是顺应媒介与科技的这种迅猛发展之势，很多与之相关的类型电影陆续出现并引起国内学者的研究兴趣，比如桌面电影(Desktop Film)(也有学者不同意这个类型命名，而改称其为屏幕电影(Screen Movie)、①数据库电影(Database Cinema)、互动电影(Interactive Cinema)等等，都可以看作媒介与科技力量下的新类型电影。埃尔塞瑟本人则对一种与媒介和科技密切相关的新类型电影——心智游戏电影(Mind-Game Film)情有独钟，他在近十年间连续发表三篇论文研究心智游戏电影。②而且，埃尔塞瑟对“心智游戏电影”类型的研究明显采用了传统类型电影研究中没有的新研究思路。这让我们不得不思考，面对越来越多与媒介和科技密切相关的新类型电影的出现，传统研究思路是否已经不再适用?本文希望通过对埃尔塞瑟心智游戏电影研究思路进行细读，讨论媒介与科技强势时代类型电影的研究问题。 一、埃尔塞瑟与类型电影的经典研究思路 类型电影研究在电影理论研究中一直占有重要的位置，从“二战”之后开始勃兴，经过半个多世纪的发展，形成了一些经典研究思路。 经典研究思路之一是将类型看作共时系统(synchronic system)和历时过程(diachronic process)的综合体。早期的类型电影研究受结构主义理论共时研究的影响很大，更强调将类型作为一种共时系统进行研究。但在20世纪80年代之后，随着对类型作为复杂研究对象的认识越来越清晰和深刻，类型电影研究逐渐走向一种综合批评(synthetic criticism)：既强调将类型作为一种共时系统，也强调将类型作为一种历时过程；既研究作为系统的类型的重复和稳定，也关注作为过程的类型的变化和不同。将类型的稳定与变化同时纳入研究之中。 从历时研究来说，类型电影研究极其重视类型发展变化史在研究中的重要地位，注意以开阔的视野去使用类型发展的历史材料，将类型作为一种始终处于变化中的过程去呈现和把握。从共时研究来说，则是强调类型作为受多种类型使用者话语力量的影响形成的复杂系统，各种类型的主导元素和相对稳定的类型结构就是在这种力量博弈中动态形成的。这种综合批评研究思路后来反复被类型研究者所运用，由此成为西方类型电影研究的第一个经典研究思路。③ 类型是一个多向度的现象，包括各种系统和统治这些系统的惯例，这就使得类型这个研究对象的面目十分复杂。类型的复杂性也造成了类型电影研究路径的多样性。到目前为止，西方类型电影研究至少大致可以分为文化研究路径、艺术研究路经和政经研究路径三大类。但其中文化研究路径发展时间最长，研究成果最为丰富。由此也形成了西方类型电影研究的第二个经典思路：将类型电影看作社会文化的有力建构者与参与者，始终将考察类型电影与社会文化的复杂关系作为类型研究的重点。类型电影由此被看作各种文化势力进行角力的社会装置(social device)和一种类公共空间。④ 埃尔塞瑟在自己研究的最早期就进入类型电影研究并出手不凡。他于1973年发表关于家庭情节剧(Family Melodrama)的重要文章《喧嚣与骚动的故事：对家庭情节剧的观察》(“Tales of Sound and Fury：Observations on the Family Melodrama”)，通过两条线索展开分析：一条是研究不同的艺术形式对家庭情节剧类型主导元素形成的影响，充分考虑家庭情节剧变化过程的历史考察；另一条则聚焦美国家庭情节剧发展的一个具体时期，将家庭情节剧作为“明显反映和表达出来的文化和心理的泛文本进行思索”，[3]强调对美国家庭情节剧与当时美国社会文化之间的复杂关系的考察。这篇文章采取新颖的跨艺术类型史研究方法和重视类型与社会文化复杂关系考察的研究思路，极大丰富了家庭情节剧的研究方法，一经发表就成为一篇经典论文。埃尔塞瑟也凭借这篇论文初步确立起他在国际电影研究界的地位。⑤
