隋唐琵琶源流考  

作 者:
周杨 

作者简介:
周杨(1990- ),男,山西省芮城县人,厦门大学人文学院历史系助理教授,历史学博士,主要从事汉唐考古研究(福建厦门 361005)。

原文出处:
敦煌研究

内容提要:

琵琶是中国中古时期的重要乐器,但是其形制演变与时空传播长期存在杂乱混淆。隋唐时期是中国古代琵琶发展的关键阶段,对于考察琵琶发展和传播的源流具有重要意义。本文以佛教石窟寺中的琵琶图像为中心,利用考古类型学方法,系统梳理敦煌莫高窟和新疆地区石窟寺中所见琵琶图像的发展演变;在此基础上,进一步指出一件乐器的变化背后往往蕴含着文化的交融,展现着时代的开放。


期刊代号:K22
分类名称:魏晋南北朝隋唐史
复印期号:2021 年 01 期

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      中图分类号:K879 文献标识码:A 文章编号:1000-4106(2020)04-0064-10

      在中国音乐史上,琵琶类乐器占有举足轻重的地位。这类弹拨乐器曾在东汉与北朝先后两次从域外传入,分别形成了“外来”和“本土”两大系统,并在隋唐时期趋于定型。敦煌和新疆地区的石窟壁画跨度时间长、乐舞内容丰富,为我们提供了从长时段角度考察琵琶发展变化的绝好材料。以下我们首先通过考古类型学方法对其形制与分期进行讨论。

      一 形制与分期

      琵琶类乐器分为隋唐时期典型琵琶和其他相关乐器两部分,前一部分以敦煌莫高窟与新疆地区石窟壁画图像为基础,后一部分则讨论阮咸及其他相关的琵琶类乐器。

      (一)敦煌莫高窟所见琵琶图像的型式与分期

      1.型式分析

      敦煌壁画中的琵琶图像汗牛充栋。此前,郑汝中先生曾选取了敦煌石窟壁画中50余幅琵琶图像进行排列以观察其演变规律[1]。他选取的图像具有典型性,不过,通过考古类型学的系统梳理,还可以进一步对其系统化。

      根据已出版的报告及图录,我们从敦煌莫高窟中选出形制较为清晰的琵琶图像共65例进行讨论。①综合其特点,我们首先以弦的数量为标准,将其分为四弦琵琶和五弦琵琶。

      ①四弦琵琶。对应文献中的“琵琶”。其下按照项的特点划分为三型:

      A型,直项。其下按照琴身的形状特征又将其划分为两亚型,每一亚型下各为一式:

      Aa型,梨形琴身。其琴颈部内弧明显,向琴头处逐渐变细,长短不一。以第98、112、156窟中所见图像为代表(图1-1)。

      Ab型,葫芦形琴身。琴颈部与Aa型相似,但是琴身形如葫芦。以第332、423等窟中所见图像为代表。

      B型,曲项。其下按照琴身的形状特征又将其划分为两亚型:

      Ba型,梨形琴身。除项部外琴体形状与Aa型类似。按照有无捍拨将其分为三式:

      Ⅰ式,无捍拨。以第272、299、435等窟所见图像为代表(图1-2)。

      Ⅱ式,有捍拨。以第55、98、112、138、156、201、331、397、398、445等窟所见图像为代表(图1-3)。

      Ⅲ式,捍拨消失。以第465窟所见图像为代表。

      Bb型,柳叶形琴身。其琴颈与琴体分界不明显,琴体较为狭长,形如柳叶(图1-4)。按照有无捍拨将其分为两式:

      Ⅰ式,无捍拨。以第266、394等窟所见图像为代表。

      Ⅱ式,有捍拨。分别见于第392、398等窟所见图像为代表。

      C型,风首形项。琴头为风首造型,琴头向下。仅一例,见于第392窟中。

      ②五弦琵琶。对应文献中的“五弦”。其下按照项的特点划分为两型(图1-3):

      A型,直项。其下按照琴身的形状特征又将其划分为三亚型:

      Aa型,梨形琴身。除弦外其他特征均与四弦琵琶Aa型相似,皆有捍拨。以第156、201、264、301、331等窟所见图像为代表(图1-5)。

      Ab型,柳叶形琴身。琴体形状与四弦琵琶Bb型类似。以第285、322、398等窟所见图像为代表(图1-7)。

      Ac型,葫芦形琴身。除弦外其他特征均与四弦琵琶Ab型类似。以第262窟所见图像为代表(图1-8)。

      B型,曲项。其下按照琴身的形状特征又将其划分为两亚型,每一亚型下各为一式:

      Ba型,柳叶形琴身。除项外与Aa型相似。有两例,皆见于第260窟(图1-6)。

      Bb型,葫芦形琴身。除项外与Ac型类似。仅一例,见于第220窟。

      综上,我们可大致将莫高窟壁画所见琵琶图像分为5大类共10个小类。从中可见,无论是四弦琵琶,还是五弦琵琶,其琴体形状均随时间变化而变化,其琴颈亦有“直项”和“曲项”之分。其中的直项四弦琵琶既有宽阔的梨形音箱,也有狭长的柳叶形音箱,甚至是特殊的葫芦形音箱。其琴身一些细节部位,如捍拨、音孔等在不同时期也有所变化。此外,琴首部分还有“尖头”和“方头”之别。此前有学者指出,琵琶琴首的这种“尖”“方”之分始于唐代[2]。从目前所见材料看,这种认识是成立的。

      2.分期研究

      在型式分析基础上,我们进行分期研究。下表反映了各种类型的琵琶在不同时期发展变化状况(表1)②。据此,我们可将其分为五期:

      ①第一期为十六国至北魏时期。该时期的图像相对较少,种类也较单一,以四弦曲项琵琶Ba型为主,也有柳叶形琵琶,但是弦或项的特点不明,故不作讨论。我们不妨将这一阶段概括为传入发展期。

      ②第二期为西魏至初唐时期。该时期有两大特点:一是随着梨形琵琶的持续发展,五弦图像的大量出现,呈四弦曲项琵琶和五弦并列的局面:二是从西魏开始出现了柳叶形琵琶和五弦,进入唐代后逐渐消失。其中,在隋代还出现了柳叶形和凤首形的特殊类型。从这一时期开始,琵琶琴腹上出现捍拨。另外,在隋代出现了四弦琵琶Bb型Ⅰ式和Bb型Ⅱ式短暂共存的局面。这一时期由于政局相对动荡与对外交流频繁,琵琶图像也反映出了丰富多彩的盛况。我们不妨将这一时期概括为融合繁盛期。

      

原文参考文献:

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